Композиция

Композиция — порядок построения целого и сочетания частей и элементов в произведении, играющий у Достоевского, и особенно в его романах, акцентированную, увеличенную роль. План целого, расположение частей, соотношение точек зрения, голосов, системное взаимодействие образов персонажей, чередование элементов получают повышенную нагрузку в условиях полифонизма, т. к. художник прежде всего озабочен целью воссоздания сознаний героев и раскрытия диалога-спора между ними и с ним.

В романе полифоническом писатель отказывается от прямого выражения своей позиции и оценки, и композиция как раз реализует «принцип косвенного, а не прямого выражения авторского я» (Д. Кирай). Вместе с тем средства композиции несут свой (неполный) объем авторской оценки, многозначной, незавершенной, не закрывающей героя полностью, оставляющей ему перспективы развития и неожиданных проявлений. Многое сделал для осознания смысла и роли композиции в произведениях Достоевского М. М. Бахтин. Композиционные связи в произведениях писателя осуществляют присущий ему «дар видеть мир во взаимодействии и сосуществовании» (Бахтин М. М.), «возможность одновременного сосуществования, возможность быть рядом и друг против друга». То, что Достоевский «видел и мыслил свой мир по преимуществу в пространстве, а не во времени», стремился «сопоставить и противопоставить, угадать... взаимоотношения в разрезе одного момента», говорит о значении композиционных решений. «Вечная гармония неслиянных голосов» или «их неумолчный и безысходный спор» — в этом суть полифонической композиции. Но хотя М. Бахтин и употребляет понятие «композиционное авторское слово», он и в книге о Достоевском, и в беседах отрицал способность композиции выражать оценку художника. Теория полифонизма обостренно поставила проблему оценочности композиции.

Уже в романе «Бедные люди» действует композиционная схема парного взаимодействия между кругозорами героев, и форма переписки реализует ее. В «Двойнике» раскрывается явление раздвоенности героя, и оно показано в исходной образной оппозиции Голядкина-старшего и Голядкина-младшего, которая создает сюжетно-фабульную ситуацию, чреватую напряженным развитием. Композиционное мышление Достоевского углубляется и усложняется в пору больших романов, т. к. роман требует виртуозного владения искусством плана, умения охватить целое, соотнести мир отдельных личностей с окружающим макрокосмом. Тут-то выясняется, что композиция — это торжество смысла, исходящего от художника, создателя произведения. Всё, относящееся к композиционному плану: от расположения выделенных частей до выбора точки зрения, на которой основано изображение, определяется им. В «Двойнике» и в «Хозяйке», а в 60-е гг. в «Записках из подполья» дает о себе знать необходимость коррекции героя с болезненно развившимся сознанием и нарушенной системой ценностей. Этому служит постановка его в ряд с другими, сопоставление и уравновешивание его одностороннего проявления. Композиция большого романа предоставляет такие возможности. Примером могущества и изобретательства композиционного мышления Достоевского может служить его последний роман. Соотнесенность героев и их позиций в «Братьях Карамазовых», взаимодействие точек зрения и голосов, порядок расположения частей выражают как первую, исходную позицию художника, так и его завершающее решение. Книги «Pro и Contra» и «Русский инок» сопоставлены, их соседство отражает основное идейное противостояние: так встречаются «две борющиеся мировые силы мистериального плана, тезис и антитезис» (Чирков Н. М. О стиле Достоевского. М., 1967. С. 278). То, что поэма Ивана является в романе «его главным, стержневым, опорным символом, стягивающим к себе все нити как идеологические, так и сюжетные» (Долинин А. С. Последние романы Достоевского: Как создавались «Подросток» и «Братья Карамазовы». М.; Л., 1963. С. 241), — факт его построения. Речь Алеши у Илюшина камня закономерно венчает собою целое: младший из братьев играет завершающую роль не как «deus ex machina» — «бог из машины», по мнению А. Камю, а как выражение позиции деятельного христианства. Наследник Зосимы, он соединяет разнополюсные горизонты изображения, задает ему ценностный уровень, его присутствие пронизывает повествование на протяжении всего романа. Бунт Ивана Карамазова получает и теоретический противовес в «Русском иноке», и сюжетно-фабульное опровержение: от романтизированной в воображении героя фигуры инквизитора, от его красноречивых рассуждений недалеко до смердяковщины, до отцеубийства. Но и при помощи композиции рядом с позицией требовательного, но нежизнеспособного максимализма выстроена жизненная позиция нравственного поведенческого минимума. Воплощающий ее Алеша предлагает существенный ответ на претензии Ивана Федоровича. Так в объединении композиции с сюжетно-фабульными средствами подтверждается значение сюжетно-композиционной структуры в романах писателя. Творчество Достоевского демонстрирует усиление оценочности композиции и сюжета. Максимальная разведенность героя и его создателя обеспечивает художнику наибольшую свободу композиционных манипуляций. В композиции происходит переход содержания в форму и обратно. Исходящие от автора композиционные решения воссоединяют его с жизненным материалом. В них встречается воля творца и законы действительности. Целостность и единство произведения изначально закладываются в его композиционном плане, передающем первичную ценностную ориентацию художника, собирающем воедино все предполагаемые фигуры, события и отношения. Меняясь и углубляясь при осуществлении, этот план перерастает в план произведения как готового творческого результата, закрепляя сделанное и динамику диалога художника с действительностью. Композиционные средства создания художественного мира и выражения позиции и оценки творца отвечали у Достоевского как законам объективного психологического изображения, так и индивидуальной природе писателя.

Свительский В. А.